クエンティン・タランティーノは、自分自身のブランドを自分のアイデンティティを確立することに成功した監督の一人です .
彼の映画を観ると、何が見つかるかよくわかります。暴力的な音楽俳優のフェチ、トランクから撮影された女性の足のクローズアップシーン、豊富な賛辞などです。
アルフレッド・ヒッチコックのような才能ある監督へのオマージュから、カテゴリー B のカンフー映画やスパゲッティ ウエスタンまで、監督の好きな要素がミックスされています。 先祖たち .
クエンティン・タランティーノ 彼は自分のしたいことをします。カラーリサイクルプランでカメオ出演してシーンを再発明しましょう… 彼が探していたものを作るまですべてを混ぜ合わせます .
クエンティン・タランティーノへの影響
多くの人が彼を盗作だと非難するかもしれないが、それが完全に認識されており、作者の意図がまさに別の映画のシーンを別の文脈に完全に異なるものを構築することによって転送することである場合、それが正しいかどうかを自問する必要があります。
私たちは皆、自分自身の好みや影響をもとにしています。 21世紀にまったく新しいものを生み出すとき、私たちはすでに存在するものを引用したり、作り直したりします。
タランティーノの情熱
タランティーノは何よりもまずシネフィルであるため、他の映画を参考にする必要がある。
彼は、優れた映画を作るために学校に通う必要はない、と何度も強調した。必要なのは、自分のやっていることに真の情熱を持っていることだけです。
映画は情熱から生まれ、彼の映画と、彼が私たちを魅了する忘れられないトマトソースのお風呂が生まれます。 .
そして、なぜ人々はそれをそんなに好むのか、私たちは自問すべきです。 暴力 ?タランティーノの映画を特別なものにしているものは何ですか?
クエンティン・タランティーノ映画の重要な要素
彼は監督としての訓練を受けていませんが、映画への愛情が彼を監督に導きました。タランティーノは演技を学び、映画図書館で働き、それをインスピレーションの源として挙げました。
友達同士で、簡単な映画を作ろうと思って生まれました。 ハイエナ あるいはむしろ彼はどうなっていただろうか ハイエナ 。タランティーノは当時、友人の間で予算を抑えて制作するのにぴったりだと考えていたため、映画製作が可能であるとは本当に信じていなかった。
しかし プロデューサーのローレンス・ベンダーは脚本を読み、今日私たちが知っている映画に翻訳することを提案しました。 .
タランティーノは、彼を監督として神聖化し、将来無数の成功と称賛をもたらすアイデンティティのブランドをちょうど作成したところだった。
盗作またはインスピレーション
盗作に関して、タランティーノはインスピレーションの源を再利用し、それらを新しい文脈に置くことで新しい意味を与え、そこから新しくてオリジナルなものを生み出します。
それは隠しません インスピレーションの源 むしろ、それは彼らを育て、彼らに敬意を払い、それらを一般に見せるものです。有名なダンスシーンがあります パルプ·フィクション に触発された 8 1/2 フェリーニやユマ・サーマンのドレス キル・ビル それはブルース・リーを非常に思い出させます。
タランティーノ映画を見ることは、知性を鍛える本格的な練習になります 。彼の映画は独自の主題とアイデンティティを持っていますが、ほのめかしや言及に満ちています。
彼の映画
と パルプ·フィクション (1994) タランティーノは監督兼脚本家としての地位を確立し、大衆と批評家の注目を集め、初のオスカー最優秀オリジナル脚本賞を受賞
他のタイトルのような ジャッキー・ブラウン (1997) イングロリアス野郎ども (2009) キル・ビル （2003年）はタランティーノの印を封印した。
最後に 最新の映画は、今日では忘れ去られたジャンル、スパゲッティ・ウエスタンへの愛の宣言を暗示しています。 と ジャンゴ 繋がれざる者 (2012) と ヘイトフル・エイト
タランティーノは現在取り組んでいる
音楽
音楽は彼の映画を築くもう一つの柱です。彼自身がサウンドトラックの選択に責任を持っています .
その結果、再び影響とスタイルが見事にミックスされました。私たちはナチス占領下のフランスにいるにもかかわらず、タランティーノは音楽のリズムに合わせて燃えるような映画で私たちを楽しませてくれます。 キャットピープル デヴィッド・ボウイ。
クエンティン・タランティーノは時代錯誤をあまり気にせず、パズルのピースをはめ込むことに気を配ります。
クエンティン・タランティーノと彼の暴力趣味
タランティーノ映画を特徴づけるものがあるとすれば、それは間違いなく暴力だ。完全に露骨な暴力、時には不条理とばかげたものに近い流血。
実際、キャラクターに感情移入するのは非常に難しいため、キャラクターが死ぬか生きているかはあまり問題ではありません。 。良い例は次のとおりです。 ヘイトフル・エイト .
見に行くとき 膜 タランティーノの場合、私たちは感動するキャラクターやスクリーン上で長く生き残るキャラクターを見つけることを期待していません。血の暴力を見て笑いましょう。
音楽は、乱雑なナレーションと美しくさえある露骨な暴力とともに、嫌悪感を抱かせるどころか、私たちが好むシーンを提供します。 .
有名な耳切りシーン ハイエナ たとえば、音楽やダンスによって活気づけられます。それは映画のワンシーンのレプリカです ジャンゴ (コルブッチ 1996)。
暴力は楽しいものでしょうか？限界はどこにあるのでしょうか？この点に関して、タランティーノは自分の映画は単なるファンタジー、楽しむためのフィクションにすぎないと何度か強調している。
この暴力が道徳的かどうかを自問する必要はありません。ただ楽しんでいればいいのです。音楽によって活気づけられる暴力
娯楽としての暴力
暴力が悲惨な形で現実として現れる映画を観るのと、それを実際に見るのは同じではない 暴力が娯楽の言い訳に過ぎない映画 .
タランティーノは映画についても言及しています。
不正または現実の血なまぐさい暴力の映画に直面したとき、 情熱 (メル・ギブソン 2004) 実験 – 人間モルモット募集 (オリバー・ヒルシュビーゲル 2001) o 不可逆
マーティン・スコセッシやクエンティン・タランティーノのような監督の映画を観ているときには、このようなことは起こりません。 ここには暴力が存在する カタルシス イメージによる解放と浄化 .
ギリシャ悲劇
新しいことは何もありません。アリストテレスはすでに著書の中でこのことを強調していた 詩学 その中で彼はギリシャ悲劇とその前提についての深い分析を定式化しました。
なぜギリシャ人は暴力や近親相姦が舞台に登場する演劇を見に行ったのでしょうか？まさにそれについてだったので、 タブーな話題 会社のために 。人間に属し、社会によって抑圧されている情熱について。
このようなショーに参加するとカタルシスが生まれ、感情が浄化されます。
クエンティン・タランティーノは、自分の映画は現実ではなく単なるファンタジーであると常に強調しています。これがとても気に入っている理由です。 情熱と感情を伴う私たちの潜在意識とのゲーム 。そして間違いなく、それは楽しめる映画です。
そうではありません
-クエンティン・タランティーノ-
